导演和摄像对再现部分的镜头语言采取了写意性、虚化的表现，有意识地用大远景来表现人物活动，用局部特写表现动作细节，在关系近景中有意避开人物面部表情特写，在后期剪辑中去掉所有前期录制的演员同期声，全片再现部分后期采用柔化特技，刻意在视觉上使之与真实画面分开，与电影电视剧的对白表现形式分开，最终取得了较好的效果，片子在总体上能给人很强的历史感。
      真实是什么？在传统的历史纪录片中，所有的镜头都使用真实的空镜，辅以解说词。这样的真实造成的是令人昏昏欲睡。用辨证和哲学的观点来看，第一历史的真实已经消失了，如今的历史资料、专家采访、当事人讲述、史书都是属于第二历史，我们只能姑且认为第二历史是真实的，或者是最接近真实的。在掌握真实的历史、口述、笔记等原始资料后，纪录片编导为了艺术创作以及电视效果而进行的情景再现就显得非常必要。
      长镜头、同期声、朴素平实的纪实风格和快速剪辑、悬疑色彩、以及情景再现的娱乐化风格一样，都属于表达技巧层面，它们和纪录片是否真实客观没有必然的因果关系。因此，纪录片创作可以大胆借鉴故事片、电视剧、电影等其他叙事艺术的手法和技巧，把纪录片拍得生动好看。比如对纪录对象采取情感化表现、情节化表现，在科学纪录片、揭密性的纪录片中注重对悬念手法的运用，注重对声画元素进行唯美处理，追求画面的视觉冲击力。
      然而必须注意的是，扮演和再现能够在无法得到原生态的声画素材的情况下，实现形象生动的视觉表达，提高纪录片的可视性，所以是重要的娱乐化手法之一。但是，它毕竟是特定情况下创作者为了达到创作目的的不得已之选，是理想与现实妥协的产物。在适用题材和情形上有很强的限定性，一般多用于表现历史、科技、案件重现等不具有获取原生态形象素材可能性的题材。而且始终不能缺失一个重要的前提，即一切都是作者实现纪录片“结果真实”的需要，一切都得基于作者追求纪录片整体真实的努力。或者可以说，娱乐化是手段，“结果真实”是目的。要实现这一切都要依赖于纪录片创作者的良知和真诚。只要使用得当，情景再现这一娱乐化本身，不会动摇真实性这一纪录片的本质特征。
 

      此次，五岸传播能够在全国代理发行《发现档案》这档品牌节目，是一次让品牌走向市场的一个很好的机会，您对该节目的发行有何期待，对五岸有何希望？
      《发现档案》节目选题和创作手法的独特性，以及节目品牌知名度是五岸传播看中的地方，当然关键中的关键是节目具有很强的可看性，市场发行具有很好的前景、潜力。双方之间的合作具有标本的作用，首先它是强强联合，一个是节目生产线的佼佼者，可以生产出一批又一批具有市场前景的优秀节目，另外一个是发行端的佼佼者，其专业的运作水准，广泛的发行渠道为圈内楷模。两者之间的结合，除了产生很好的经济效益之外，更能推动一系列良好的反应。本人相信，此次合作必然会推动电视圈制作理念的某些重大转变，具有广泛深远的影响。传统电视节目的制作更多把目光集中在本土广告商上，栏目收视率、栏目广告效益和需要兼顾的社会效益始终是第一位，但《发现档案》和五岸传播之间的良好合作发出了一个强烈的信号，那就是除了栏目收视率、栏目广告效益之外，它还有全国电视平台这块巨大的空间值得发掘，而这块空间的发掘所产生的巨大的经济效益，不仅能够让栏目的投入产出比成正比，不再苦苦受限于栏目收视率（收视率的表现具有复杂的因素，除了节目可看性之外，还有播出平台，以及收视率统计人群、统计方法等方面的问题，现有的收视率统计其实具有很多不合理、科学的地方），而且还能让节目的制作指向性更为明确，更加专心地生产出更多符合市场的优秀节目。本人期待五岸传播借好《发现档案》优秀团队这个壳，大力推广宣传《发现档案》，让生产线和发行端心有灵犀，达到双方利益的最大化。