目前国内对境外节目的引进没有完全放开，许多海外参展商的节目无法进入国内市场，买卖实现不了。但是，随着中国的日益开放，还是有许多国外的公司对中国、对上海充满了希望，积极参与上海电视节。
从前几届我们自己做的调查来看，现在影视节目市场的展商，境内和境外的比例大约为60%和40%。最近几年，来自中国台湾地区的展商日益增多，今年就是以联合展台的形式出现，而组成联合展台的还包括韩国、日本、欧盟及东南亚展商。这些境外展商，很多都通过上海电视节的影视节目交易展，实现了节目买卖，但目前交易量还是有所局限。

您如何看待国际参展商变化大的问题？该如何解决这
一问题？
        虽然相对于许多国际影视展会，上海的展台费用还是较为便宜的，但是用国际的眼光来看，决定是否参展的关键，要看能否最终获得实际的交易量，也就是实际收益。国际展商参展的目的，主要是来做生意，如果他到了中国市场，发现他的节目并不适合这个市场，无法进行交易，那他们可能就会另取其道了。
        如果要讲解决的方法，这几年我们都在加强白玉兰论坛的作用，在目前影视节目市场与国际同行有差距的情况下，通过举办更多高水准的论坛，来为我们的参展商创造一个信息交流的平台，让他们了解中国，了解中国的电视市场，这也是吸引他们来参与上海电视节的一个有效途径。

您认为要将影视节目市场办得更好，还需加强哪些方面的工作？
        我们现有的流程和规范，都是在参照了国外同行比较好的经验基础上总结出来的，包括招商、提供给展商的服务等一些细节上，都是按照国际化、规范化的要求在做。一直以来，也得到了大家的认可。
从我个人来看，市场交易环境的规范化还是一个有待加强的重要环节，比如说如何控制展会现场的噪音，今年我们聘请了专业公司，配备专业的噪音测试器，如果哪个展台超过我们设定的噪音标准，经两次警告后还不改进的话，我们会强行关闭该展位的电源。交易市场主要还是要营造一个安静良好的洽谈会晤环境，并不是纯粹的吵闹展示。

今年的上海电视节影视节目市场，取消了免费参观门票，全部改为办理DAYPASS，这是出于什么样的考虑呢？
        我想，最主要是掌握信息，从我们办展机构的角度来说，来宾的信息很重要，这便于以后我们可以对展会及相关工作进行有针对性的改进。同时，过去许多业内的参观者也反映，2000元一张的参展证费用相对较高，他们也大多只在展馆现场停留一天，所以，今年，我们参照国外展会的经验，新增了500元一张的DAYPASS，满足了许多专业
人士一天的参观和参加论坛的需求。

能否简单介绍一下此次上海电视节的另一主体活动“聚焦动漫谷”的情况？

从我们电视节的主办方来说，我们一直在思考一个问题，就是在我们的影视节目市场中，什么内容是能借助上海电视节这样一个国际化平台向国际市场推广的？目前，电视剧的市场已经比较成熟，也达到了一定的制作水准，但在国际市场上，还是由于过于本土化难以被广泛接收。
        而中国的动画业，从这几年来看，无论是从国家还是地方的层面来说，政府投入都很大，全国有许多公司在做动画，但真正走向市场的品牌和卡通形象还很少。而且，动画可以说没有太多文化的隔阂，日本的动漫在欧美市场也有许多拥趸。从发展潜力来看，在我国民间及高校中，有许多人都有很多想法和点子，但苦于找不到市场投资，无法做大。我们考虑要做的，是从一个动画的创意开始一直扶持它成为一个产品，这里的产品不单指一个电视或电影产品，还包括在整个动漫产业链上的衍生产品开发，我们将进行投资、融资。
        今年的活动正式定名为“聚焦动漫谷——上海动画项目创投”，以“扶植原创、打造精品、开拓市场”为主题，旨在汇聚国内动画精英，通过具有广泛国际影响力的上海电视节平台，吸引海内外投资商，培育国产动画原创力量，将动画创意与市场营销完美结合，打造完整产业链，力图成为中国动画产业的助推器，同时也充分体现出作为中国创办最早、亚洲最具影响力的上海电视节的专业服务精神和国际水准。此次的项目征集，主要以国内选手为主，以后可以逐步发展为面向国际征集的动画创投活动。
        而在项目评选的标准上，我们也与现有国内的动画评奖不同。我们更多的是评选作品的市场潜力，这也是在国际上比较流行的做法。通过上海电视节国际动画评委、业内专家、海内外动画市场资深人士的权威评审，将从应征作品中，甄选出最具创意奖和最具市场投资潜力奖等两件大奖作品。获奖者不但可以获得制作资金上的资助，还有可能获得赴戛纳电视节、全美电视节目市场等国际交流活动的宝贵机会。